［诗词创作基础课08］格律诗的对仗类型
各位同学，大家好！欢迎来到诗词书院。
在过往的两周，我们进行了三言句的训练，大家对平仄四声也有了一定的了解。本来是要安排大家进入五言和七言的串句训练的。但认真看了大家的作业情况，平仄上的问题虽然不大，但构句上还比较生涩。而进入到做五、七言句时已涉及到句法和构句方式，如果不评讲作业，估计很难进步。所以在昨天，我决定把原定稿件推倒，并在今日重写。改变了五、七言句的训练方法。就是先不进行串句，而改做对仗练习。
在第五节课时，我们已经讨论过格律诗的对仗及词性分类。这一课我们再讨论一下格律诗对仗的几种类型：
一、工对
顾名思义，工对就是指工整的对仗。是格律诗中一种较常见的对仗形式。所谓工对，在创作实践中，不但要名词对名词，还要按第五课所述的分类表进行分类相对，而且，在语法结构上也要相同，意义相关而不重复。
二、宽对
宽对是相对于工对而言，原则上按现代汉语的词性相对就可以了，并不一定要同类词相对。再宽一些的，甚至可以半对半不对。
三、自对
在一句诗句中，某些词组自成对仗，称作自对，也有人称作“边对”、“当句对”等。
四、邻对
在对仗中，用相邻的词类进行对仗，则称为邻对。例如天文类与时令类相对，地理类和宫室类相对，植物类与动物类相对等等。
五、借对
借对又称为假对，是格律诗中的一种较特殊的对仗形式。其是利用词的多义性。先通过词的某一种意义做对仗，但其在诗句中又不是解作对仗中的意义。这看上去有点复杂，我举例说明一下，杜甫《蜀相》中的对句：“三顾频烦天下计；两朝开济老臣心。” 其中，这里的“顾”是动词，而“朝”在此也先以动词作对仗，但字义上实则不作动词解。
六、流水对
在读唐诗时，我们会发现，有一部分的对仗句式，出句和对句的意思是相贯串的，由上而下如行云流水，这种对仗方式称为流水对，例如：
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶）
野火烧不尽，春风吹又生（白居易）
在流水对中，除了常见的顺承关系外，还可以是递进、转折、选择、假设、目的、问答等复合关系，我选几个例子：
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。（问答关系）
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。（因果关系）
但愿朝朝长得醉，何辞夜夜瓮间眠。（假设关系）
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（转折关系）
欲穷千里目，更上一层楼。（条件关系）
七、交错对
交错对又称错综对、交股对、交互对、犄角对、磋对等。其特点是不拘于字词的特定位置。出句和对句间本应相对的字词，处于交错排列的状态，如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云” 。
八、扇面对
扇面对又称为扇对、隔句对，在词、曲中经常出现，我先举一个例子，词牌《沁园春》，上阕四五、六七句，下阕三四、五六句，均是要求作扇面对的。
例如，毛泽东的名作《沁园春.雪》：
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
我们可以看到，句子是依词例做了扇面对。（其中“望”和“惜”两字属于词句领字，在此可先忽略）。
扇面对在格律诗中则多体现为隔句相对。如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
到这里，我们大概已知道对仗的形式了。一时未消化的也不要紧，我们在接下来的对仗训练中去逐渐熟悉。
之所以跳过串句练习，而采用对仗的方式练句，是因为考虑到大家多是自学者，而我也不可能抽出太多的时间批改作业，所以大家做出来的句子，自己也不知道是好是坏。通过进行对仗练习，可以相对好地解决此一问题，但有一点要一定要注意的，不要对自己做的句子，不要相互出对句，也不要选择头条的对联对。因为大家到目前还未必能辨別句子的好坏，有毛病的出句容易把你带偏。
解决方法是打开你的《唐诗三百首》，选择一些你喜欢的句子，作为出句或对句，然后练习对仗，因为这些句子基本上都是没有问题的，你在做对仗的同时，也可感受一下，唐代诗人的运笔和构句方式。另外，我也会在圈子动态中，有针对性地选择一些出句，让大家作对仗训练。待大家做的句子稍成熟一点后，我会视情况开始讲构章。
这段时间，大家也可先看看我下图专栏的文章。不一定要购买，但建议都收藏进书架。我会用尽系统的规则，最大限度地开放给大家阅读。圈友我则会想办法让大家读到全文。
专栏封面
［诗词创作基础课07］什么是诗词意象，初学写时如何运用
［诗词创作基础课06］格律诗词之美，意象、画境和意境
［诗词创作基础课05］格律诗的对仗及词性分类
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