读印（似怎么读）

王福庵先生是西泠印社的创始人之一，所以，在当今时代，如果提到篆刻，都或多或少都会知道王福庵先生，因为他对于中国近现代篆刻史来说，太重要了。如果哪位同学学篆刻而不知道王福庵先生，那么建议你赶紧拜个老师认真学习一下篆刻史，如果你有老师，而你的老师也不知道王福庵，那建议你赶紧换个老师吧！

（西泠诸先贤，右三为王福庵）

本文要读的这方印，是王福庵先生的一方篆刻作品，印面文字是两句诗：“昨日老于前日，去年春似今年”：

（王福庵先生和他的印）

这两句诗来源于白居易的诗《临都驿答梦得六言二首》，原诗：“扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。谢守归为秘监，冯公老作郎官。前事不须问著，新诗且更吟看。”刘禹锡和白居易两人相交甚笃，这是他们的唱和之作。

（白居易像）

单说“昨日老于前日，去年春似今年”这两句，指昨日比前日要老上许多，去年的春天和今年的春天相仿佛，一句感喟生命的不断流逝，这是自然铁律，人力无法挽回；一句则拿眼前时令来类比，更加突出时间流逝的残酷性，王福庵60岁后，一方面限于时局（抗日战争），他只能无所事事，一方面年华流逝，岁月迫人，因此有了这方印。

（老年王福庵）

读印

这方印是王福庵的代表风格，也是多字印的典范。

多字印创作的难点，在于多字印创作过程中必然有一个字只有一面临印边，而其余三面均与其他文字相邻，这就需要更多地考虑这个字与其他字之间的关系，字与边框的关系相对来说总比字与字之间的关系处理起来要容易一些（因为边框是直线的，而字的边缘多数并非直线）。而字与字之间的留空决定着一方印的章法秩序，不能太混乱，所以我们见到的多字印多半是规整的，这方印也不例外。

这方印的章法难点在于印面有重复的文字，如果处理不当，就会导致板滞与重复。但这也同样是这方印的机会，因为，如果利用好了这些同样的字或同样的文字部件，就会形成天然的呼应与印面节奏，节奏使全印具备活力，不再板滞，呼应可以使全印显得团聚、紧凑。

王福庵的印，最大的特征往往是“全印如同一字”，即全印文字团聚得非常紧密。这方印总共三列文字，右边两列文字的粘合，上半部分利用了两个“日”字字形上的呼应形成联系，下半部则加强了文字之间的粘连，“老”字粘上了“去”字，“于”字粘上了“年”字。如图：

（右部两列文字关系的处理）

左边两列文字的粘合，与右列有异曲同工之妙：上半部是“日”字与“春”字“日”部的同形呼应，下半部是两个“年”字的同形呼应，注意，左部两列文字没有文字粘连的处理，是因为有同形呼应，不需要有文字的牵连了（当然，“去”字的上横与“今”字的肩部也有咬合关系）。

（左部两列文字关系的处理）

实际上，这方印的三个“日”形文字或部件，处理在三列的不同位置，本身就是全印的节奏，有了这种节奏，相同的文字部件并未形成呆滞和壅塞，这种安排既得益于印面文字的天然字形，也得益于作者的匠心安排。

线条特征不用多说，这是标准的铁线篆线条，每一根线条都似两端加压的钢丝，弧线圆健得力，横线则微微上拱，竖线则挺直竖立，直上直下。

篆法特征也不用多说，王福庵先生的小篆，历来以匀净秀丽著称，线条的排叠间距等宽，任何一根拉长的独立线条，其长度都是经过精心计算的。

（【布丁读印】之77，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）